TEST: Perreaux 200iX – Pazifische Premium-Power

Edler Auftritt

Die Einlösung des Anspruchs gelingt gleich mit dem optischen und haptischen Auftritt: Der 200iX besitzt mit den Maßen 15 mal 43 mal 34 Zentimeter eine ziemlich klassisch-schlanke Hifi-Statur, bringt dabei aber üppige 15 Kilo auf die Waage. Für diese Gewichtigkeit sorgt das gehaltvolle Gehäuse: Die Aluminium-Front ist zwei Zentimeter dick, der Korpus besteht aus robustem, drei Millimeter starken Stahlblech, die Seiten flankieren massive Kühlrippen-Körper, die aus dem vollen Metall gefräst sind. Innseitiger Gewichtstreiber ist dann der opulente Ringkern-Transformator, der mit einem Durchmesser von 15 Zentimetern rund ein Fünftel des Gehäusevolumens einnimmt. Doch bleiben wir beim Äußeren: Abgesehen von den Kühlrippen-Arealen ist unser Modell bis zu den Knöpfen komplett in Mattschwarz gehalten. Das sieht richtig cool und edel aus, insbesondere mit der tiefen, sauber ausgeführten Gravur des Firmenlogos. Wir hätten diesen Verstärker trotzdem gerne in einer anderen Kolorierung bekommen: Perreaux ist nämlich einer der wenigen HiFi-Hersteller, die Mut zur Farbe haben.

Farbenfrohe Modell-Varianten, feine Mikroprozessor-Steuerung

Wer möchte, bekommt die Front und die Metallplatte der Oberseite in einer Wunschkolorierung aus der RAL-, PMS- oder Pantone-Farbpalette – wahlweise in matter, seidenmatter oder hochglänzender Lackierung oder sogar im Metallic-Finish. So ist der Verstärker ein absoluter Hingucker. Dabei ist zu beachten, dass auch der An/Aus-Schalter und das zentrale Bedienrad in der Wunschfarbe lackiert werden, die kleinen Knöpfe unter dem Display sowie der Ring der Kopfhörerbuchse jedoch stets schwarz sind. Damit sind wir schon bei den Bedienelementen: Die Steuerung des Verstärkers gelingt zuallererst über den zentral positionierten, groß dimensionierten und in massivem Metall realisierten Knopf. Er lässt mit geschmeidiger Gängigkeit drehen und drücken, denn hier agiert kein konventionelles analoges Lautstärke-Poti, sondern ein „Digital Multifunction Controller“. Die Lautstärkeeinstellung geschieht also per Mikroprozessor-Steuerung. Sie ist dadurch frei von Potentiometer-bedingten Verlusten und Verfärbungen, funktioniert hochpräzise und mit großer Kanalgleichheit. Diese Software-Steuerung dient auch der Funktionsnavigation und ermöglicht die Einstellungen innerhalb des Menüsystems.

Intuitive Bedienung der vielfältigen Menü-Optionen

Hierbei helfen die kleine Knöpfe unter dem Display. Sie ermöglichen in Kombination mit dem Rad eine flotte Anpassung und haben, je nach Menü, wechselnde Funktionen. Über all dies informiert die OLED-Anzeige. Sie ist mit 65 mal 35 Millimetern ziemlich klein gehalten und bietet eine eckig-pixelige Zeichendarstellung, ist aber dank gestochener Schärfe, Kontrastreichtum und einstellbarer Helligkeit gut lesbar. Die Menüführung ist übersichtlich und logisch. Dadurch gestaltet sich die Einrichtung intuitiv. Das ist gut so, denn der 200iX lässt sich flexibel und vielseitig anpassen. So sind die Eingänge und Schnittstellen separat konfigurierbar: Sie lassen sich umbenennen, aktivieren oder deaktivieren, umsortieren, einzeln in der Balance justieren und im Pegel zueinander anpassen, um beim Umschalten Lautstärkesprünge zu vermeiden. Zudem ist die Lautstärkeregelung überbrückbar. Dann agiert der 200iX bei den derart konfigurierten Inputs wie eine Endstufe, die durch die Lautstärke-Steuerung der Quelle geregelt wird. So ist der 200iX in ein Heimkino-Setup mit eigenem Surround-Prozessor/Receiver integrierbar.

Vollausstattung mit doppelter Fernbedienung

Zudem lassen sich die Start- und Maximal-Lautstärke festlegen, die Stummschaltung in fünf Stufen einstellen (-10 dB/-20 dB/-30 dB/-40 dB/stumm) und bei der Ramp-Funktion, die ein geschmeidiges Ein- und Ausblenden beim Input-Wechsel vollführt, eine von vier Stufen wählen (aus/langsam/mittel/schnell). Soll der 200iX sehr niederimpedante Lautsprecher antreiben, die im Ein- bis Zwei-Ohm-Bereich liegen, kann dafür der „Low Z Impedance“-Modus aktiviert werden. Mit der „Separate“-Funktion lassen sich dann Vor- und Endstufe des Verstärkers auftrennen – etwa zum Einschleifen eines Equalizers oder einer Raum-Korrektur. Weitere Einstellmöglichkeiten optimieren und konfigurieren dann den DAC, den Kopfhörerverstärker und das Phono-Modul des 200iX. Zu diesen Features und ihren Einstellungen später mehr. Doch jetzt ist schon klar: Dieser Verstärker punktet mit Vollausstattung, Vielseitigkeit und Flexibilität. Dazu gehört auch die Fernbedienbarkeit. Für die Grundfunktions-Handhabung dient der mitgelieferten Befehlsgeber, der passend zum Verstärker in schwerem, schwarzen Vollmetall realisiert ist. Die Perreaux-App fürs Tablet ermöglicht darüber hinaus den Zugang zu den Menü-Einstellungen.

Analoge und digitale Anschluss-Vielfalt

Die Vielseitigkeit des 200iX zeigt sich auch bei der Anschluss-Ausstattung. Analogseitig bietet der Verstärker einen Phono-Input, einen symmetrischen XLR-Eingang und vier unsymmetrische Cinch-Inputs. Digitalseitig punktet er mit einem USB-Port, der PCM-Files bis 384 Kilohertz/32 Bit sowie DSD-Files bis DSD256 akzeptiert, einer symmetrischen AES/EBU-Schnittstelle sowie zwei optischen und zwei koaxial-elektrischen S/PDIF-Schnittstellen, die gemäß dem Standard jeweils für PCM-Files bis 192 Kilohertz/24 Bit ausgelegt sind. Die Wandlung übernimmt dann mit dem SABRE Pro 9038 ein exzellenter DAC, der speziell für hochwertige Audio-Komponenten wie SACD-Player, digitale Vorverstärker und Studiokonsolen entwickelt worden ist. Daher bietet das Menü des 200iX auch audiophile Optimierungsmöglichkeiten dieses DAC: Drei DSD-Filter (50 Kilohertz, 60 Kilohertz, 70 Kilohertz) dienen der Minimierung des Quantisierungsrauschens, sechs PCM-Filter (Fast Lin, Slow Lin, Fast Min, Slow Min, Apodizing, Hybrid, Brickwall) bieten auch hier Hilfe gegen Rauschen sowie Preringing- und Postringing-Effekte – also Artefakte, die bei der Wandlung und Rekonstruktion des Musiksignals entstehen.

Bluetooth-Streaming in HiRes und Phono-Wiedergabe für MM/-MC-Plattenspieler

Die digitale Zuspielung geht auch kabellos: Der 200iX bietet Wireless Streaming via Bluetooth. Für die klangliche Güte bürgen die über die Standards SBC und AAC hinaus implementieren Top-Codecs aptX (Bitrate bis 384 kbit/s, Qualität bis 48 kHz/16 bit), aptX HD (bis 576 kbit/s und 48 kHz/24 bit) und aptX LL (für geringe Signalverzögerungen bis 32 ms). Hinzu kommt der von Sony entwickelte Audio-Codec LDAC (bis 990 kbit/s und 96 kHz/24 bit). Damit gelingt, auch wenn nach wie vor alle Codecs datenkomprimierend und verlustbehaftet arbeiten, sowohl ein ausgezeichnetes HiRes-Audio-Streaming als auch die amtlich-verzögerungsfreie Filmtonwiedergabe vom Fernseher. Als analoge Quelle kann zudem ein Plattenspieler angeschlossen werden: Die eingebaute Phono-Vorstufe ist laut Datenblatt sehr rausch- und verzerrungsarm, überaus getreu in der Entzerrung des RIAA-codierten Signals – und ermöglicht den Betrieb von Plattenspielern sowohl mit Moving Magnet- als auch Moving Coil-System durch eine kombinierte Gain/Impedanz-Umschaltung von 40 Dezibel/47 Kiloohm auf 60 Dezibel/100 Ohm.

Hochklassiger Kopfhörerverstärker

Der 200iX stellt das von ihm verstärkte Musiksignal schließlich über Anschluss-Klemmen für ein Lautsprecher-Paar bereit. Für den privaten Musikgenuss bietet er alternativ einen Kopfhörer-Ausgang. Hinter der frontseitigen Anschlussbuchse für großen Klinkenstecker agiert ein ausgezeichneter Verstärker: Perreaux hat in den 200iX jenen Kopfhörerverstärker eingebaut, den die Neuseeländer eigentlich als Stand-Alone-Headphone-Amp anbieten: den bestens beleumundeten SXH2. Dieser Verstärker kann Kopfhörer mit einem überaus breiten Nennwiderstands-Spektrum von 8 bis 600 Ohm antreiben. Zur besseren Anpassung besitzt er eine Umschaltung für die Impedanz-Bereiche 8 bis 250 Ohm und 250 bis 600 Ohm. Der erste schützt empfindlichere Kopfhörer vor Überlastung und vermindert zugleich durch die geringere Verstärkung das Rauschen. Der SXH2 verstärkt im Class A-Betrieb, agiert also überaus linear, sauber und verzerrungsarm – aber prinzipbedingt sehr ineffizient: Ein Gutteil der Energie wird in Wärme umgewandelt. Darum gibt es im Einstellungs-Menü eine Energiespar-Option, die den SXH2 erst beim Einstecken eines Kopfhörers binnen zwei Sekunden aktiviert.

MOSFET-Verstärkung als Markenzeichen

Kommen wir nun endlich zur Kernkompetenz des 200iX, der Verstärkung. Er agiert im Class AB-Betrieb, also in der überaus beliebten und weitverbreiteten Gegentakt-Schaltung, die das Gros der heutigen Vollverstärker auf dem Markt auszeichnet. Als verstärkende Transistoren wählt Perreaux aber nicht, wie üblich, normale stromgesteuerte bipolare Modelle, sondern spannungsgesteuerte MOSFETs, also Metall-Oxid-Halbleiter-Feldeffekttransistoren. Dies hat bei Perreaux Tradition: MOSFETs arbeiteten bereits im allerersten Verstärker von Firmengründer Peter Perreaux. Er war in den 1970ern einer der weltweit ersten HiFi-Hersteller, die ihre Verstärker-Ausgangsstufen mit diesen damals von Hitachi hergestellten, heute legendären Transistoren realisiert haben. Und so ist es nach Jahrzehnten der Forschung und Entwicklung bis heute geblieben: Alle Verstärker der Neuseeländer basieren auf der MOSFET-Endstufen-Technologie. Befürworter dieser Transistoren attestieren ihnen einen runderen, analogeren, sogar Röhren-artigen Klang. MOSFETs agieren mit hoher Anstiegsgeschwindigkeit ungemein schnell und haben wenige statische und dynamische Verluste bei geringen Spannungen. Dafür sind exzellente MOSFETs teurer, schwererer zu anzutreiben und zu kontrollieren.

Kraftwerks-Qualitäten und Schutzschaltungen

Das stellt hohe Anforderungen an Potenz und Qualität von Stromversorgung und Verstärkerschaltung. Deshalb sind MOSFETs selten in niederpreisigen Verstärkern zu finden. Der Blick in den 200iX zeigt schon mit dem opulenten Ringkerntransformator samt seinem kapazitätsreichen Kondensator-Spalier, welchen Aufwand Perreaux hier betrieben hat. Mit den Hochleistungs-MOSFETs der kanalseparierten Stereo-Ausgangsstufen liefert der 200iX dann eine satte Leistung von 200 Watt an Acht-Ohm-Lautsprechern und sogar 300 Watt an Vier-Ohm-Schallwandlern. Für den Betrieb von sehr niederimpedanten Lautsprechern im Ein- bis Zwei-Ohm-Bereich kann der besagte „Low Z Impedance“-Modus aktiviert werden. Er mindert allerdings die abrufbare Verstärkerleistung. Die Hochleistungs-MOSFETs sind zur Temperaturregulierung direkt an die Kühlkörper des Verstärkers geschraubt. Die Temperatur überwacht eine mikroprozessorgesteuerten Schutzschaltung. Weitere Protektions-Schaltungen kontrollieren die Strom- und Spannungsversorgung des Verstärkers, schützen vor kurzschlussbedingtem Überstrom und ebenso vor Gleichstromanteilen im Signalweg. Dies ist umso wichtiger, weil die Analog-Eingänge des 200iX DC-gekoppelt sind: Sie haben also keinen Kondensator im Signalweg, der die Klangqualität beeinträchtigt.

Der Perreaux 200iX in der Praxis

Wir binden den 200iX in eine Klangkette ein, die mediale Tradition und Moderne verbindet: Als Plattenspieler klemmen wir später den Transrotor Dark Star an das Phono-Modul des Verstärkers, als Zuspieler kommt zum Test der analogen Line-Inputs und des digitalen USB-Ports aber zuvor die Streaming-Vorstufe Lumin P1 Mini zum Zug. Starten werden wir jedoch, quasi zum Aufwärmen, mit Bluetooth: Über die Audio Physic Midex läuft Patricia Barbers Interpretation von „The Thrill is Gone“ in CD-Qualität – und die Wiedergabequalität des Wireless Streamings ist wirklich außerordentlich gut: Barbers Stimme steht mit schöner Präsenz im Vordergrund, bei ihrem Klavierspiel hören wir sogar den Tastenanschlag. Der Bass hat eine angenehme Sonorität und liefert den runden, aber straff-drahtigen Tiefton, der so Kontrabass-typisch ist. Auch das Schlagzeug ist bis hin zu den Hi-Hat-Becken, die Drummer Mark Walker allein über die Fußmaschine öffnet und schließt, in derartigen Feinheiten wahrnehmbar. Die Räumlichkeit wird ebenfalls sehr gut vermittelt. Prima!

Superbe Auflösung

Nun wechseln wir vom Wireless Streaming via Bluetooth zur kabelgebundenen analogen Musiksignal-Übermittlung. Wir hören hier zuerst über den unsymmtrischen Line Input nochmals „The Thrill is Gone“ – und erleben ein Paradox: Während Barber über das verflogene Prickeln singt, kommt bei uns jetzt die Begeisterung auf! Der 200iX glänzt gleich beim einleitenden Klavierakkord mit superber Auflösung: Barber spielt den Akkord vollgriffig und mit Zusatztönen. Diese Ajoutierungen würzen die Harmonie – und so steht ein herrlicher Klang in unserem Raum: Beim Klavier können rund 230 Saiten klingen, weil die meisten Töne mit mehreren Saiten ausgestattet sind und sämtliche Saiten über den Resonanzboden des Klaviers angeregt werden. So entsteht ein wahrer Kosmos an Klangfarben – und genau den erleben wir bei diesem einleitenden Akkord. Wir sitzen offenbar auch direkt am offenen Klavierkasten, so nah erscheinen uns dieses Zusammenwirken der vielen Töne, die sich beim gemeinsamen Ausklingen überlagern, teils auslöschen oder gegenseitig verstärken.

Hervorragende Imagination

Auch das Schlagzeug profitiert von dieser Hochauflösung. Walker spielt seine Snare mit Besen, dieser Effekt wirkte zuvor eher wie ein leicht diffuses Rauschen. Nun hingegen hören wir deutlich, wie Walker mit dem Borsten-Bündel über das Fell der Rührtrommel streicht. Auch die Hi-Hat-Becken klingen nun materialintensiver nach dem Metall, aus dem sie gedengelt sind. Auch der Bass legt zu: Michael Arnopols Viersaiter hat jetzt eine größere Tragkraft, gerade in den tiefen Regionen seiner E-Saite spüren wir stärker den physischen Schub diesen Bass. Barbers Gesang gewinnt ebenfalls: Er hat nun eine wunderbare Gegenwärtigkeit und Körperhaftigkeit. Jetzt spielt die Sängerin erst so wirklich glaubhaft mit ihrem Klavier vor uns. Dabei sind auch die Raumreflexionen, die in dieser Aufnahme über die Mikrofone eingefangen worden sind, viel feiner wiedergegeben. Deshalb gelingt die räumliche Imagination nun hervorragend: Mit geschlossenen Augen sitzen wir bei den drei Musikern im Aufnahmesaal. Unsere realen Zimmerbegrenzungen spielen hingegen keine Rolle mehr.

Famose Freiheit, anspringende Dynamik

Geht’s noch besser? Wir wechseln mal zum symmetrischen Eingang des 200iX – und können die Frage schnell mit „Ja!“ beantworten. Auch nach Angleichung der Pegel, weil das symmetrische Signal per se ja lauter ist als das unsymmetrische, erleben wir eine kleine, aber feine Steigerung: Die Wiedergabe wirkt noch offener, noch luftiger, noch transparenter und feinauflösender. So können sich gleich die Töne von Barbers erstem Klavier-Akkord noch freier entfalten, so ist dieses Changieren des Klangs noch bunter und irisierender. Auch die Wiedergabe der Tastenanschläge, die schon zuvor staunenswert realistisch war, ist nun abermals beeindruckender. Diese Direktheit verdankt sich einer tollen Impulstreue, nur so ist eine derartig anspringende Dynamik möglich. Davon profitiert natürlich erst recht das Schlagzeug: Jeder Schlag des eigentlich sehr dezenten Drummings setzt sich mit feinem Attack mühelos durch. Wir hören zudem noch besser, wie sich bei der Snare die Metallborsten des Besens über das raue Kunststofffell der Trommel bewegen.

Immersive Räumlichkeit

Die Hi-Hat hat nun eine derartige Präsenz, dass wir regelrecht sehen können, wie Walker seine Fußmaschine betätigt, um das Doppelbecken zu schließen. Auch beim Bass ist das Fundament nochmals tragfähiger geworden und entfaltet noch mehr Druck. Wir erleben zudem intensiver das Kontrabass-charakteristische Näseln in den hohen Lagen, das Knurren in den mittleren Tonregionen und das Trocken-Konturierte, dabei raumfüllende Volumen in den tieffrequenten Regionen. Vor dieser Intensität profitiert nun aber insbesondere Barbers Stimme. Sie besitzt, bei aller gewollten Geisterhaftigkeit, die sie durch ihren ruhigen, teils gehauchten Gesang und den ihr unterlegten Hall hat, nun eine absolute Körperhaftigkeit. Wir hören jede Nuance, jedes zarte Vibrato, jedes Kippen der Stimme ins Raue, jede Reibung beim Ansingen intensiverer Passagen. Auch die räumliche Abbildung erscheint nun noch dreidimensionaler und damit immersiver: Was wir über die Reflexionen und den daraus resultierenden Raumhall erleben, deckt sich mit den Bilden, die wir vom Aufnahmestudio kennen – und so…

Exzellente Transparenz, anspringende Lebendigkeit

… sitzen wir mitten im Studio 5 der Chicago Recording Company, in der das Trio die Nummer eingespielt hat. Hier sind Sängerin und Pianistin Barber, Bassist Arnoplo und Schlagzeuger Walker nun noch etwas besser auf der imaginierten Bühne verteilt – mit geringfügig großzügigerer Entfaltungsmöglichkeit. Der symmetrische Eingang des 200iX ist also unser Favorit. Doch das soll die Qualität der unsymmetrischen Inputs nicht schmälern, denn generell glänzt der Verstärker auf beiden Wegen mit etlichen Top-Qualitäten: Er verstärkt mit exzellenter Transparenz, Reinheit und Ruhe, punktet mit toller Dynamik und wunderbar kraftvollem, aber konturiertem Bass. Dazu hat die Wiedergabe eine herausragend Frische, Freiheit und Harmonie. Die Wiedergabe wirkt absolut rund und stimmig, das Musikhören ist ein völlig entspannter Genuss. Vor allem aber haben die Instrumente und insbesondere die Stimme eine herrliche Anziehungskraft und Intensität, eine geradezu anspringenden Lebendigkeit, Präsenz und Plastizität. So fühlen wir uns wirklich an die Wiedergabe eines Röhrenverstärkers erinnert.

Superbe Bühnenabbildung

Nun zur Digitalsektion: Paavo Järvi und die Deutsche Kammerphilharmonie Bremen spielen das Finale aus Beethovens Dritter Sinfonie. Dieses Allegro molto, das wir als DSD64-File besitzen, wandelt zuerst der zuspielenden Steamer. Wieder glänzt der 200iX mit seinen Wiedergabe-Qualitäten. Doch hier erleben wir die superbe Bühnenabbildung nun sogar im Großformat. Nun wandelt der 200iX das via USB zugespielte File – und erleben eine packendere Wiedergabe: Das Orchester hat eine herrliche Durchhörbarkeit, wir können dank der breiten und tiefen Staffelung des Klangkörpers die vorne sitzenden Streicher mühelos von den dahinter positionierten Holz- und Blechbläsern sowie dem rechts postierten Paukisten und Schlagwerker unterscheiden. Abermals ist die Darstellung der Musikern herrlich plastisch-intensiv: Wir hören aus dem Musikerverbund sogar einzelne Streicher oder Flötisten beim Spielen heraus. Da Beethoven in diesen Satz zahlreiche musikalische Dialoge einkomponiert hat, geht es munter zwischen den einzelnen Instrumenten und Instrumentengruppen hin und her. So ist dieser Sinfoniesatz ein herrliches 3D-Erlebnis.

Exzellente Kopfhörer-Wiedergabe

„Morph The Cat“ hören wir uns nun auch über integrierten Kopfhörerverstärker an. Hier schließen wir erst den elektrodynamischen, offenen Beyerdynamic DT 1990 Pro an. Mit seiner mittelhohen Impedanz von 250 Ohm und einer Empfindlichkeit von 102 Dezibel ist er gerade an der Grenze zwischen den beiden am Verstärker einstellbaren Impedanzbereichen. Wir fangen mit dem unteren an – und sind beeindruckt: Die absolut rauscharme Wiedergabe bewahrt auch hier ihre Klarheit, Stimmigkeit, Auflösung, die Plastizitä der Stimmen und Instrumente und den kraftvollen Bass. Im oberen Impedanzbereich gefällt uns die Wiedergabe sogar noch einen Ticken besser, dafür ist hier der Geräuschteppich doch etwas höher. Nun wechseln wir zum geschlossenen Magnetostaten Dan Clark E3, der mit einer Impedanz von 27 Ohm und einer Empfindlichkeit von 90 Dezibel klar im unteren Impedanz-Einstellbereich liegt. Hier entfaltet der Kopfhörerverstärker seine volle Klangpracht mit herrlicher Offenheit und Frische, toller Dynamik und deshalb nochmals vitalerer Wiedergabe.

Erstklassiges Phono-Modul

Was leistet nun das Phono-Modul? Auf den Plattenspieler des Dark Star kommt Wolfgang Haffners jazziges Arrangement des andalusischen Volkslieds „El Vito“, die Abtastung übernimmt zuerst das Moving Magnet-System Transrotor Uccello. Schon im MM-Modus ist die Wiedergabe über den 200iX wunderbar rauscharm, klar und sauber: Die Instrumente, allen voran die Flamenco-Gitarre, haben eine ausgezeichnete Gegenwärtigkeit, der Bass bietet Tiefgang und Volumen. Wir schalten um zum MC-Betrieb, nun tastet das Goldring Ethos ab – und bei ebenfalls sehr gutem Rauschabstand tanzt „El Vito“ jetzt erst so richtig: Bei der einleitenden Trompete beeindrucken uns neben den intensiv-wehmütigen Klage-Klängen die Bläsgeräusche, die das Instrument erst so richtig real erscheinen lassen. Die folgende Flamenco-Gitarre hat nun richtig Feuer, die gezupften Töne funkeln mit jedem Anschlag der brillanten Saiten. Fulminant ist dann die Dynamik von Haffners Drumming – und im Ganzen genießen wir die herrliche Offenheit und Frische, für die wir die MC-Wiedergabe so feiern.

Fazit

Der Perreaux 200iX ist ein absolut außergewöhnlicher Vollverstärker. Neben seiner exzeptionellen Herkunft aus Neuseeland und der exotischen Farbgestaltungs-Option ragt Perreaux‘ Einstiegsmodell durch seine Vollausstattung, Vielseitigkeit und Flexibilität sowie durch die verwendete Verstärkertechnologie heraus. Der 200iX bietet symmetrische wie unsymmetrischen Analog-Eingänge, eine alle gängigen Schnittstellen umfassende Digitalsektion samt superbem DAC, ein Bluetooth-Modul für hochwertiges Wireless Streaming, ein amtliches Phono MM/MC-Modul und einen exzellenten Kopfhörerverstärker. Mit der Perreaux-typischen MOSFET-Technik gelingt dem 200iX dann eine ebenso kraftvolle wie kontrollierte Verstärkung mit großer Souveränität, Ruhe und Entspanntheit. Die Wiedergabe glänzt mit superber Auflösung. ausgezeichneter Reinheit, Klarheit und Transparenz, hochgradiger Offenheit und Luftigkeit. Die Abbildung bietet eine immersive Räumlichkeit mit großzügiger Bühne und toller Tiefenstaffelung. Besonders beeindruckend ist die überaus präsente, plastische und damit intensive Darstellung von Stimmen und Instrumenten. Sie verdankt sich auch der anspringenden, fulminanten Dynamik, die der gesamten Wiedergabe eine herrliche Vitalität und Frische verleiht. So liefert der Perreaux 200iX pazifische Premium-Power.

Technische Daten