TEST: AudioNec Evo 2 – Modulare Skulptur für immersiven Klang

Cooles Design, kubische Formgebung

„Zwei Kisten, 160 Kilo“ – so prosaisch fasst der Spediteur die Überbringung der beiden Evo 2 zusammen. Dabei handelt es sich um ein Duo imposanter Holz-Container, deren Transport in die Redaktion als kollegialer Frühsport durchgeht. Die Eröffnung dieser fest verschraubten Kisten und der Blick auf die beiden darin ruhenden Schallwandler hat fast schon etwas Sarkophagisch-Pharaonisches – zumal der Inhalt der Kisten ebenfalls eine ziemliche Kostbarkeit ist: Die Evo 2 wird als Paar ab 39.750 Euro offeriert. Bei diesem Wert – und bei dem Gewicht – ist auch die Überführung der liegenden Lautsprecher in die Vertikale ein behutsam-bemerkenswerter Akt. Dann steht die Evo 2 vor uns – und spätestens jetzt enden alle Antiken-Analogien: Dieser beeindruckende skulpturale Lautsprecher wirkt mit seinem gradlinig-kühlen Design und der kubischen Formgebung modern und stylish. Er passt perfekt in ein aktuell eingerichtetes Ambiente. Diese Anmutung wird durch die betonte Unterteilung in einzelne Module befördert.

Klang-Evolution durch modularen Auf- und Ausbau

Dieser modulare Gedanke ist auch das clevere Grundkonzept der Evo-Serie. AudioNec nennt es die „Skalierbarkeit von Lautsprechersystemen“. Sie bietet dem Kunden die Möglichkeit, sein System nach und nach zu steigern. Diese Evolution ist in vier Stufen möglich. Evo 1 besteht aus zwei Komponenten: dem obligaten Breitbänder inklusive ergänzendem Tweeter und dem darunter positionierten Bass-Modul. Mit der Erweiterung um ein Woover-Modul erreicht das System als Evo 2 mehr Tiefton, einen leicht höheren Wirkungsgrad und ein Dynamik-Plus. Türmt man hierauf nun ein zweites Bass- und ein weiteres Tiefton-Modul, ist man bei Evo 3. In der höchsten und klanglich besten Ausbaustufe, also Evo 4, steht neben dieser Säule ein zweiter Turm mit vier weiteren Subwoofer-Modulen. Über diese evolutionäre Erweiterungen hinaus stehen verschiedene Leistungsstufen zur Wahl: Die Standard-Version ist mit passiven Frequenzweichen ausgerüstet. Die AS-Ausführung besitzt aktive Subwoofer. Die Signature-Version schließlich ermöglicht zusätzlich per DSP-Steuerung und digitaler Frequenzweiche eine Systemoptimierung sowie eine akustische Raumkorrektur.

Schwerelos schwebend

Unser Testmodell ist die Standard-Version der Evo 2 – und obwohl das die zweitkleinste Ausbaustufe ist, entfaltet dieser Lautsprecher eine tolle Präsenz. Der skulpturale Effekt wird durch die Konstruktion befördert: Die in einem eigenen Rahmen eingefasste Breitbänder/Tweeter-Einheit sowie die Bass- und Tieftonmodule sind einzig durch horizontale Streben zwischen den flankierenden Pfeilern eingespannt, welche dem ganzen Lautsprecher sicheren Stand verleihen – in Verbindung mit einem Fuß, der stützend unter dem Woofer-Modul sitzt. Die Module haben also untereinander keinen Kontakt, sie scheinen schwerelos zu schweben. Dies wird durch die scheinbare Kabelfreiheit unterstützt: Alle Signalleitungen sind, fürs Auge unsichtbar, durch die Streben und Pfeiler geführt. Auch der strikte Schwarz-Weiß-Kontrast unterstreicht den coolen Kunst-Charakter: Das Gestänge sowie die Tweeter-, Bass- und Tiefton-Chassis sind in Schwarz gehalten, die Breitbänder-Membran und die Kubus-Gehäuse in Weiß. Das durchweg matte Finish der Metallstreben und der Gehäuseflächen ist exzellent ausgeführt. Dies unterstreicht die ungemein hochwertige Anmutung.

Optische Alternativen – und beste Bestückung beim Bass und Mitteltiefton

Dabei kann die Evo 2 optisch auch ganz anders: Die Modulgehäuse werden in jeder gewünschten RAL-Farbe lackiert. Auf Wunsch wird das Coating alternativ in hochglänzendem Klavierlack ausgeführt, auch ein Holzfurnier ist möglich – und sogar ein Finish in Aluminium, Leder oder Strohmarketerie. Abgefahren! Darunter steckt immer ein dickwandiger Korpus aus zwei Zentimeter starkem MDF. Er beherbergt im hinteren Teil jeweils die in einer eigenen Kammer separierte, opulent und bestens bestückte Frequenzweiche. Der vordere Teil hingegen dient als Volumen für den Speaker. Im Woofer-Modul ist es ein 28-Zentimeter-Chassis, das für einen abgrundtiefen Bass von 18 Hertz bis 35 Hertz sorgt. Darüber im sogenannten Bass-Modul ist es ein 22-Zentimeter-Chassis, das eigentlich als Tiefmitteltöner agiert: Es übernimmt die Frequenzen zwischen 35 und 400 Hertz. Beide Konus-Chassis kommen vom bestens beleumundeten Schallwandler-Spezialisten ScanSpeak. Die Membranen bestehen jeweils aus Papier. Diese Wahl hat AudioNec zugunsten klanglicher Kohärenz getroffen, denn auch der Breitbänder schallwandelt mit Paper.

Herzstück und Hingucker: Der Breitbänder Duo-Pole DS.31 …

Dieser Breitbänder ist das Herzstück der Evo 2 und durch seine extravagante Konstruktion zugleich der zentrale Hingucker: Die Schallwandlung vollführt er über zwei Papierröhren! Sie stehen aufrecht und direkt nebeneinander in dem Rahmen, der die gesamte Breitbänder-Konstruktion einfasst. An diesem Rahmen sind beiden äußeren Flanken des Papierröhren-Paars unbeweglich befestigt. Die inneren Flanken der beiden Zylinder sind hingegen mit einem dünnen Metallstreifen verbunden. Dieser Streifen agiert als Schwingspule. Er ist allein über eine Fadenaufhängung stabilisiert. So kann diese Streifen-Spule frei schwingen – und das tut sie, weil durch sie das Musiksignal geleitet wird und sie im Spalt zwischen Magneten sitzt, welche inmitten der Papierröhren residieren. Die Neodym-Magneten erzeugen ein äußerst starkes Magnetfeld von über einem Tesla. Die Streifenspule schwingt dadurch nach vorn und nach hinten – und diese Auslenkungen vollführen auch die beiden mit ihr verbundenen Röhrenflanken. Dadurch wird letztlich die gesamte Papierfläche bewegt – die Röhren werden zur schwingenden Membran.

… agiert als spinnenloser Dipol im Open-Baffle-Betrieb …

Diese Schwingung geht besonders flott: Die beiden dünnen Papierblätter, die zu Zylindern geformt sind, haben eine sehr geringe Masse – wie auch die streifenförmige Schwingspule. Diese Schwingspule kommt zudem ohne die sogenannte Zentrierspinne aus, die bei konventionellen, kolbenförmig schwingenden Lautsprechern die Spule stabilisiert und für die Rückstellung der Membran sorgt. Ohne diese Spinne kann die Membran agiler schwingen. Hinzu kommt die Gehäuselosigkeit: Die Papierröhren sind frei von einer sie umgebenden Box. Durch dieses Prinzip der offenen Schallwand entfallen die Dynamiklimitierungen und Klangklangverfälschungen, die durch ein Gehäuse entstehen. So strahlen die zylindrischen Membranflächen den Schall ungehindert nach vorn und nach hinten ab. Damit agieren sie als Dipol – und Push-Pull-Dipole liefern mit ihrer speziellen, acht-förmigen Abstrahlcharakteristik eine Abbildung mit größerer Räumlichkeit und Luftigkeit. Das Dipol-Prinzip stand auch bei der Benennung dieses außergewöhnlichen Lautsprechers Pate: AudioNec nennt ihn Duo-Pole DS.31. Dieser Dipol hat aber noch eine weitere charakteristische Besonderheit in petto.

… und als Breitband-Chassis mit Punktschallquellen-Charakter

Weil die resultierende Membranfläche der beiden Papierzylinder groß ist, funktioniert der Duo-Pole DS.31 als Breitbänder: Er kann also einen breiten Frequenzbereich schallwandeln. Eine Grenze setzt ihm dabei seine Filigranität, weswegen er ab den tiefen Mitten, also ab etwa 400 Hertz, an die Woofer abgibt. Auch zu den Höhen hin ist der Breitbänder durch seine Größe limitiert. Hier unterstützt ihn ab etwa zwölf Kilohertz ein Super-Tweeter. Er kann mit seiner kleinen Seidenkalotten-Membran laut Datenblatt bis hin zu stratosphärisch hohen 45 Kilohertz wandeln. Dieser Tweeter thront oberhalb des Duo-Pole DS.31. Dabei ist der Superhochtöner samt seinem Hornvorsatz, der die Schallführung optimiert, geschickt in den Rahmen des Breitbänders integriert. Das Gros der Frequenzen und der Schallwandlung übernimmt aber der Breitbänder. Er liefert insbesondere den Mittenbereich, für den unser Ohr besonders sensibel ist. Damit erzeugt er den Eindruck einer Ein-Punkt-Schallquelle – also einer Schallausbreitung von einem Punkt, wie sie auch in der Natur geschieht.

Die AudioNec Evo 2 in der Praxis

Wie klingt dieser schallwandlerische Tausendassa nun im Verbund mit seinen Chassis-Kollegen? Um das herauszufinden, kombinieren wir die AudioNec Evo 2 mit würdigen Komponenten aus dem Hause Accustic Arts, nämlich mit dem CD-Spieler Player I, dem Vorverstärker Preamp III und der Endstufe Amp V. Für die symmetrische Kabelverbindung nehmen wir durchgängig das Viablue NF-S6 Air XLR, als Lautsprecherkabel das Viablue SC-6 Single-Wire. Bei der Aufstellung macht es uns die Evo 2 trotz ihres hohen Gewichts leicht: Gleich mit der ersten Grundpositionierung, die eigentlich erst mal zum Hinstellen, Anschließen und Warmspielen gedacht ist, wird sie als Schallerzeuger unsichtbar und liefert bereits jetzt eine sehr räumliche und überraschend stimmige Wiedergabe. So können wir auch beim intensiven Hörtest die Abstände von rund 2,30 Metern zwischen den Lautsprechern und rund 2,70 Metern zum Sofa beibehalten. Die leichten Einwinklung hin zum Hörplatz, verändern wir noch um wenige Grad. Nun ist die Wiedergabe optimal.

Holografische Abbildung

Optimal heißt: Wir hören schwer beeindruckt Constanze Freund zu. Die Frontfrau von Friend ’n Fellow hat eine umwerfend attraktive, warme, tieftimbrierte Altstimme, und bei dem Song „Friends“ zieht die Soul- und R&B-geschulte Sängerin alle Register, um uns in ihren Bann zu ziehen. Das gelingt ihr exzellent – auch dank der Wiedergabe über die Evo 2. Denn dem Schallwandler wiederum gelingt es grandios, die Sängerin in unseren Raum zu stellen: Wenn wir die Augen schließen, könnten wir wetten, dass Constanze Freund als reale Person vor uns steht. Dieses Wie-echt-Gefühl beruht einerseits auf der geradezu holografischen Abbildung, die der Evo 2 gelingt, andererseits auf der Natürlichkeit und Nuanciertheit der Wiedergabe: Wir hören jeden kleinen Atmer, mit dem Constanze Freund ihre Gesangsphrasen einleitet, wir nehmen selbst kleinste Lippengeräusche war, wenn sie ihre Worte formt, auch die leicht rauchige Rauheit, wenn sie einen Ton sanft aushält – und die zarten Vibrati, mit denen sie Wortenden veredelt.

Phänomenale Räumlichkeit

Diesen herrlichen Gesang unterlegt ihr Duo-Partner Thomas Günther mit fantastischem Gitarrenspiel. Was der Konzertgitarrist an Spieltechniken einbringt, ist schlicht fabelhaft: Liegetöne für den Bordun-Bass kombiniert er mit druckvollen Percussion-artigen Schlägen auf dem Gitarrenkorpus und abgedämpften Schlägen auf den Saiten. Ein fast schon funkiges, an den Gesang angelehntes Motiv kontrastiert er mit bluesig gespielten und gezogenen Solo-Tönen. Wow! Dabei hören wir alle Materialien der Gitarre: das Holz des schwingenden Korpus, den harten Stahl der umsponnenen Basssaiten und den charakteristischen, leicht matten Nylon-Ton der Diskantsaiten. Dazu liefert uns die Evo 2 alle Spielgeräusche, die für eine wirklichkeitsgetreue Wiedergabe so ungemein wichtig sind, etwa das Rutschen über die Saiten oder die Absetzgeräusche beim Umgreifen. So klingt eine reale Gitarre! Constanze Freund hat nun noch etlichen Background-Stimmen eingesungen – und diese Einwürfe, die mal von hinten, mal von links oder rechts kommen, sind aufgrund der phänomenalen räumlichen Wiedergabe der Evo 2 ein echtes Erlebnis!

Gang durchs Orchester

Diese Räumlichkeits-Erlebnis ist im großen Format noch beeindruckender: Wir gehen in die Oper, im Münchner Nationaltheater wird Verdis „Traviata“ gegeben. Das von Zubin Mehta dirigierte Bayerische Staatsorchester stimmt „Libiamo ne‘ lieti calici“ an – und bei dieser Prosit-Arie hören wir einen echten Klangkörper mit einer wunderbaren Tiefe. Wir können mühelos die einzelnen Instrumentengruppen heraushören: Da die beherzten Bogenstriche der einleitenden Celli und Bässe, hier die beschwingte Walzermelodie der nun darüber spielenden, aber davor sitzenden ersten und zweiten Geigen, später die Einwürfe der weiter hinten positionierten Holzbläser – das Orchester hat eine tolle Plastizität! Wir können mit unseren Ohren quasi einen akustischen Gang durch den Klangkörper absolvieren. Dabei variiert hörbar die Besetzungsstärke bis hin zum Tutti-Abschlag, dessen Kraft und Explosivität wir am ganzen Körper spüren. Hier zeigt uns die Evo 2 fabelhaft, mit welch schöner dynamischer Abstufung Zubin Mehta den Orchesterpart gestaltet und wie der Klangkörper damit die Arie begleitet und belebt.

Immersives Erlebnisses

Diesen Genuss intensiviert der deutlich wahrnehmbare Raum der Aufnahme: Wir spüren die Atmosphäre dieses Abends. Durch die tolle Auflösung, die ungemeine Luftigkeit und Offenheit der natürlichen Wiedergabe haben wir den Eindruck, wirklich im Nationaltheater zu sitzen. Das hat eine geradezu immersive Qualität! Dazu trägt bei, dass dies eine Live-Aufnahme ist. So hören wir auch alle Geräusche von der Bühne: wie die Sänger sich an der Rampe bewegen, vom Hintergrund der Szene einen unterdrückten Lacher, das Gläserklirren aus der Riege der Chorsänger, die sich hinter den Protagonisten dieser Arie zuprosten und beim Trinkspruch ihren Einsatz haben. Vorm Chor wiederum kokettieren die Weltklasse-Sopranistin Anja Harteros als Violetta und der fabelhafte Tenor Piotr Beczala als Alfredo. Auch hier hören wir jeden neckisch gesungenen Ton, jede inbrünstige Beschwörung, als säßen wir auf besten Plätzen des Theaters. Die Evo 2 lässt über den Sweet Spot hinaus nämlich auch die Sitznachbarn Teil des immersiven Erlebnisses werden.

Unendliche Weiten

Die fantastische räumliche Abbildung der Evo 2 verlangt geradezu danach, Musik vom Yello-Mastermind Boris Blank aufzulegen. Wir wählen „Celestial Echo“, seine Kollaboration mit der Sängerin Malia. Wieder erleben wir, wie körperhaft diese Schallwandler die Sängerin abbilden: Malia hat in dieser Wiedergabe eine besonders große Verführungskraft, die intime Nähe, mit der ihre Stimme in diesem Song aufgenommen ist, können wir fast physisch wahrnehmen. Doch ebenso attraktiv ist das instrumentale geschehen: Blank ist ja berühmt für seine phantastischen Produktionen, er kreiert auch mit diesem Song einen Klang-Kosmos. Synthesizer-Schwaden wabern durch den Raum, der keine Grenzen zu kennen scheint. Einzelne Töne oszillieren im Pingpong von links nach rechts, Percussions wandern gemächlich von einer Seite zur anderen, verschwinden an einem fernen Horizont – „unendliche Weiten“ schießt es uns als Assoziation durch den Kopf. Blank ist aber auch berüchtigt für die Verwendung abgrundtiefer Bässe – und auch hier werden wir amtlich bedient.

Dynamisches Feuerwerk

Die Synthi-Töne aus dem Blankschen Frequenzkeller haben Kraft und Volumen, die Bässe drücken uns ordentlich auf Trommelfell und Magen. Gerade die Tiefton-Fähigkeit hätten wir von der Evo 2 in diesem Maß nicht erwartet, da das Volumen des Woofer-Moduls doch seine Grenzen hat. Sicherlich geht hier noch mehr, dafür gibt es ja die Ausbaustufen Evo 3 und Evo 4. Doch bereits die Evo 2 liefert eine tolle Trias von mächtigen Bass, sattestem Druck und immenser Dynamik. Das beweist sie uns zum Abschluss bei „Arabian Desert Groove“. Diese Nummer ist zuallererst ein Showcase für Charly Antolini: Der Ausnahme-Drummer spielt ungemein elegant und herrlich flüssig. Er lässt dabei aber locker und lässig die vertracktesten Beats, Breaks und Patterns einfließen – und diese Artistik präsentiert uns die Evo 2 als herrlich dynamisches Feuerwerk: Die Anschläge haben eine tolle Impulsivität und Agilität, der Anschlag der Stöcke auf den Fellen und den Becken ist knackig und crisp.

Stimmig und kraftvoll

Auch die zum Ende hin immer verhaltenere Spielweise bis hin zum flüsterleisen Pianissimo ist beeindruckend: Wir hören sogar, wie die Felle vibrieren und die Kessel resonieren, wie das Metall der Becken nach dem Anschlag beim Ausklangen den Sound verändert. Die Wiedergabe ist auch hier völlig stimmig und homogen. Der Breitbänder beweist abermals, welch exzellenten Job er als Quasi-Punktschallquelle macht. Die zweite Attraktion dieser Nummer ist nun der Bass von Wolfgang Schmidt. Hier hören wir einen realen Saiten-Bass, der nicht nur mördertief ist, sondern auch jenen Anschlags-Punch erzeugt, der dem Synthie-Bass von Boris Blank abgeht. Die Evo 2 liefert die erst lang ausgehaltenen, dann abgestoppten Töne mit satter Kraft und fettem Schub. Dabei bleibt der Ton aber immer konturiert und definiert, ohne dass es wummert oder zu Verdeckungen etwa mit dem Schlagzeug kommt. Das bleibt auch so bei gesteigerter und gesteigertster Lautstärke – mit dieser Stärke punktet die Evo 2 zum Finale.

Fazit

Die AudioNec Evo 2 ist in jeder Beziehung ein Ausnahme-Lautsprecher. Für Aufsehen sorgt sie direkt mit ihrem skulpturalen, zugleich aber coolen Auftritt, der insbesondere perfekt zu einem aktuellen Ambiente passt. Das moderne Design wir durch das modulare Konzept unterstrichen: Die Evo ist erweiterbar. Evo 2 ist dabei die zweite von vier Ausbaustufen. Hinzu kommt die schallwandlerische Besonderheit: Das Herzstück und der zentrale Hingucker ist ein Breitbänder, der mit zwei Papier-Zylindern als gehäuseloser Dipol agiert. Komplettiert wird er im Superhochton durch einen Tweeter und im Frequenzkeller durch einen Mitteltieftöner sowie einen Subwoofer. Mit diesem Vier-Wege-System gelingt der Evo 2 eine Wiedergabe von herrlicher Offenheit, exzellenter Räumlichkeit und beeindruckender Plastizität. Dazu punktet sie mit satter Dynamik, reichlich Kraft und üppigem Tiefton. Dabei ist die Wiedergabe absolut homogen und natürlich – auch bei gesteigerter Lautstärke. So wird Musikhören zum immersiven Erlebnis.

Technische Daten